她曾是“局外人”，靠打三份工糊口，只能演边缘角色；如今却带着“亚裔”“女性”的少数派标签成为行业中坚力量

　　“致命女人”刘玉玲从未想过做好莱坞华裔“第一人”

　　刘玉玲说她从来没有成为好莱坞华裔“第一人”的野心，只是单纯地做自己喜欢的事，演艺这个行业教会她成长，让她发现越来越多能做的事情，“喜欢”的边界被拓宽了，她更多地感到谦卑和荣幸。“亚裔”“女性”都是典型的少数群体标签，刘玉玲在这个不停运转的庞大文化产出机器中没有掉队，反而因为“局外人”的身份而被激励奋勇向前。“回顾我的职业生涯会发现，恰好是那些让我感觉自己是个局外人的事物成为了我成功道路上最大的贡献者。”

　　美剧《致命女人》大结局上了微博热搜，不仅仅如此，连同部分剧情、角色和女主角刘玉玲的演技，也成为微博热搜榜的关键词。

　　中国网友上一轮为外国电视剧激动成这样是什么时候？似乎就连《权力的游戏》第八季两位编剧被骂得狗血淋头的时候也不曾有如此风光的排场。

　　这部女性题材的狗血剧在中国走红，最终流量都落到了刘玉玲身上，这位留名好莱坞星光大道的华裔演员因为《霹雳娇娃》和《杀死比尔》而被中国影迷所熟知，又凭借着《基本演绎法》中女版华生的出色表现渗入了美剧人群，最终在《致命女人》最终集的7分钟无台词表演中征服了全国网友。

　　早有媒体断言2019年属于刘玉玲，如今看来此言非虚，人们只是好奇，她是如何做到的？

　　接拍《霹雳娇娃》时片酬是另两位的零头

　　2019年5月初，就在全国人民满世界欢庆劳动节的时候，51岁的刘玉玲在好莱坞星光大道上留下了自己的名字，紧挨着黄柳霜，成为第二位摘星的华裔女演员。

　　“我觉得自己要被朋友家人和粉丝们的爱和支持淹没了。我要感谢好莱坞商会和星光大道委员会将这份永恒的荣耀赐予我，尽管这颗星星上只写了我的名字，但这实际上是许多优秀作家、导演、演员和工作人员共同努力的结果，是他们让我不断上升，让我变得更耀眼。”

　　形成强烈对比的，是章子怡在试水进军好莱坞的时候，曾感慨这个向全世界输出文化和价值观的地方“是欺负华裔的”，“但凡有一点内容(的角色)，宁可给黑人演员”“凭什么我们要成为廉价的劳动力呢？我有的时候也咽不下这口气”。

　　其实刘玉玲也曾面临过一样的境遇——脸谱化的角色和低廉的薪酬，甚至更糟，大部分时候连角色都没有。

　　那时的刘玉玲不比章子怡，没有“不想混好莱坞就可以回国和王家卫合作然后拿遍各大奖项”的退路。她同时打三份工糊口，抓住一切可能的试镜机会，只是因为自己想做演员，却发现最残酷的不是她缺乏人脉或才华，而是好莱坞压根就没有几个华裔角色供她去争取。

　　而刘玉玲能赶上如今这辆飞奔的华人文化传播快轨，成为华裔在好莱坞核心圈层的中坚力量，为更多的华裔创造机会，很大程度上是取决于她自己的努力和坚持。当好莱坞扔给她边缘人物剧本时，她照单全收；当好莱坞扔给她脸谱化打女角色时，她毫无怨言；当好莱坞分给她独立女性角色甚至导演工作的时候，她才能接得稳。那天她站在星光大道上，意气风发：“我们可以在这里建一条自己的唐人街，你们觉得这个主意怎么样？”

　　坐在下面热烈鼓掌的，包括《霹雳娇娃》的另外两位主演，卡梅隆·迪亚兹和德鲁·巴里摩尔。遥想当年刘玉玲接拍《霹雳娇娃》时的薪酬几乎是这两位的零头，还要冒着被另外一个剧组开除的风险请假去拍摄。但刘玉玲一定要去，因为这是银幕角色多样性发展的重要契机。

　　“我当时就说，这不是莎士比亚，也不是艺术电影，但这对我来说意义非凡，因为按照常理这个角色会被写成白人。这么多年情况有改善吗？很慢，但我知道一切都在朝正确的方向发展。我很幸运，在我之前有像黄柳霜和李小龙这样的先行者，如果我的作品有帮助到弥合最初华裔刻板印象与如今所获得的主流成功之间的鸿沟，那么我很荣幸能成为这个进程中的一部分。”

　　从演员到导演 跳出舒适区才能逆袭

　　神秘的东方力量“功夫”成为亚洲角色的突破口，娇小的身姿却拥有着炮弹般的破坏力，于是有了《霹雳娇娃》里皮衣抽鞭的艾利克斯。此后，深受香港电影影响的昆汀创造了《杀死比尔》中雪地里向死而战的日本杀手，以及梦工厂向中国市场示好的《功夫熊猫》里狠绝干练的花毒蛇，这些都是刘玉玲。

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