由于父母都是建阳瓷厂的员工，我从小也生活在瓷厂，在这种潜移默化的影响下，慢慢 的接触了陶瓷工艺，在建盏复原小组成立前，瓷厂的生产内容主要是日用白瓷。后来响应国家的号召，在复原小组组长郭玞亭的主持下，成立了建盏复原小组，很荣幸，我也参与了复 原小组的工作，并且得到了郭老师的认可，并且十分荣幸的拜在郭老师门下，成为郭老师的 徒弟！

小时候经常能看到满地乌黑的瓷片，在那个时候，大家都不知道那些瓷片的珍贵性，并且有 些瓷片上面很有多精美的花纹，渐渐地对这些残片有种莫名的喜欢，或许正是这样的感觉， 给我的人生道路上埋下了种子。

在建盏复原工作的这段时间，我请教了郭老师很多问题，老师也是不遗余力的教了很多 知识，让我慢慢的颠覆了原来对陶瓷的认知！因为本身我自己也是毕业于景德镇陶瓷大，学 习了很多关于陶瓷的知识，比如物理、化学、结晶矿物岩石学、陶瓷物理材料性能学等，再 加上经历了那段美好而短暂的时光，并且在郭老师的指导下，小时候种下的那颗种子，开始 生根发芽了。也就是从那个时候起，和建盏结下了不解之缘。

随着我在瓷厂工作经验的积累和努力，也很感谢领导的认可，在建盏复原工作结束后不久的时间，  厂里就任命我为技术科科长，随后又任命为建阳瓷厂副厂长，继续研究建盏的 釉面烧制。

因为当时复原小组成功复制出兔毫釉面之后就解散了，接下来进一步的工作就需要靠我们自 己来完成。建盏的釉面不止兔毫这一个釉面，它是千变万化的，建盏需要发展，需要面向全 国甚至走出国门，肯定不能紧靠兔毫这一个釉面，所以，在这种情况下，我也扛下了这个任 务，其实，当时感觉压力很大，但是那个时候也年轻，也就没有考虑太多，就接下了这个任务。

在 93 年的时候，省里就开始组织轻工和瓷厂的关键人员，讨论黑无釉的研究，在一段 时间的讨论后，于 94 年，福建省就下发了一个文，关于“建阳黑无釉艺术瓷的研制”。黑无 釉，从字面上去理解，指的是没有上釉的黑瓷。其实突破这个技术是很难的，大家第一感觉 很可能觉得这是落灰烧，但是通过我不断的研究和实验，我的黑无釉烧制达到了一个质的变 化，由量变达到质变，也是付出了很多的精力。我的黑无釉有几个特点，首先含铁量高，其 次硬度高，再次金属质感强，还有一个很关键的点，就是密封性好，大家都知道，建盏胎土 的特性造就了其密封性差的缺点，因此在建盏体系中密封性极佳的壶少之又少。我通过对土 的特殊加工和实验，解决了这一个难题，达到了质感柔细的程度，极大的增加了壶的密封性 和使用性，同时含有一定的活性碳，能够吸附杂质，让茶汤更加甘醇。

当时在这个项目上，我是负责技术的研究。也就是这一步，让我从釉面的研究，走上了黑瓷 胎体研究的道路。通过对黑无釉的研究，也能够从一定程度上对建盏烧制的成品率上，有所 帮助。黑无釉本身也具有它独特的魅力，我在黑无釉的基础上，再加上一些堆雕、刻画等工 艺，也添加了许多艺术性和观赏性在上面。

为了鼓励我们研究仿古黑陶，同时在研制方面也取得了很大的成就，在 99 年的时候， 给我们颁发了科技进步奖证书，当然，获奖者还有阙梅娇老师。这个并不是我一个人的荣誉， 是大家的荣誉。

仿古黑陶，烧制难度大，因为能够交流的人少之又少，懂这方便的人也是凤毛麟角。再 加上市场需求量不多，所以，再那个年代通过烧盏来维持生计是十分困难的，都是熬过来的。 政府也为了鼓励我们的成果，所以给我们颁发了这个科技进步奖。当时没有一等奖，我们是 获得了二等奖，这份荣誉，对我们来讲，确实意义非凡，在精神上给了我们很大的鼓舞，让我们有了坚持的信心。

大家可以注意下我的盏的侧款，有几个字“不远复”。意思就是说在自己的工作、事业、 学习中，要时不时的回顾下自己的过往，总结下曾经，再去进行下一步的计划。这句话是我 们南宋时期的理学家、哲学家朱熹的座右铭。也是朱熹的老师刘子辉，给朱熹的告诫，朱子 文化也是我们建阳的重要文化，因此我引用到了我的作品上，与理学相结合，为茶文化增添 一份雅趣。原文是“不远之复，以修身也”，走得不远，就应该审视下自己走过的路，反省 下做过的事，以达到修身养性的目的。因此我也把这几个字作为我自己的座右铭“不远复， 方行远”啊。

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